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听了南大、北大、武大三个学校的三张校园原创专辑之后的感想，纯属个人意见，大家当个玩笑看看：）

南京大学《影秋》

　　带着南大特有的柔软的文化气息，或者说得难听一点就是有太多太多儿女情长。感觉很“好听”，而没有太多的异端和颓废，如果不考虑录音水平和后期制作水平，更像商业作品而不是校园民谣，特别是后几首歌，越来越偏向专业，出现了不错的说唱和电子乐，如《人间一千年》《Day Dream》，也有和声可算专业的对唱或重唱，如《酒吧叙事体》《雨》《车窗》。个人觉得从音乐技巧的角度来说，影秋是这三张专辑中水平最高的。

　　但这也是影秋的弱点，就是比较缺少校园气息和人文思考，如果说《迷路》《晨》等还算彻底的校园民谣的话，后面几首歌的爱情故事也可以放到其他任何歌手的专辑里去，当然，那种青涩的感情故事也是校园生活的一部分，更重要的是——很好听也很感人。我最喜欢带着mp3，听着《迷路》《车窗》，坐在公交车上无目的前行的感觉，这些歌简直就是为了这种场景而作的。其他的曲目可以说大部分是纯粹的音乐艺术，除了《人间一千年》有些许人文思考，或者倒不如说是牢骚，不过我很喜欢。

特色：南大风花雪月的特色和较高的音乐技巧，很好听
个人喜欢的曲目：几乎所有，特别喜欢《迷路》《酒吧叙事体》《车窗》《人间一千年》

北京大学《未名湖是个海洋》

　　从音乐技术上来说应属传统甚至老旧，但考虑到副标题叫做《北大原创音乐20年》，里面应该有很多老歌，听歌词也发现很多歌曲创作与上个世纪，其技法的传统也就不奇怪了。应该说那里是中国校园民谣的圣地（不是指北大，是指北京），所以这张专辑的风格也有很明显的特色，没有太多的和声和配器，更多的是纯粹的吉他弹唱，还保留着老狼、沈庆他们的影子，甚至他们本就是一代人。主题也是这样，没有太多的风花雪月，哪怕谈爱情，也是淡淡的忧伤和快乐，是一种校园歌手式的乐观或者感伤。人文思考比较多，《星期天》《有为青年司马懿》之类，大多含有较深的思考而不太在意好不好听，特别是《什么时候》（这首还比较好听），虽然没有任何的伤痛、不安或者颓废，但听了让人莫名的想流泪，也许这就是所谓对青春的思考，对人生的感悟。
　　不得不提《未名湖是个海洋》，算是专门为这个专辑作的，是歌手的大合唱，即使这样的主打歌曲制作也是很简单的，但简单绝不意味着简陋，当旋律响起，当那歌词传入耳朵，就让你眼前见到一幅画面：一群围着围巾、穿着长衫的青年在宁静的校园中合唱，那个兼容并包的年代的气息扑面而来。听着听着，真的有点让人嫉妒北大的文化底蕴，你看，这句歌词多牛，但是，又会让你油然而生一种敬意：
未名湖是个海洋/诗人都藏在水底/灵魂们都是一条鱼/也会从水面越起

特色：人文思考和八十年代校园民谣风格，清新而又老成
个人喜欢的曲目：《未名湖是个海洋》《什么时候》《摇摇滚滚的路》《真感情》

武汉大学《珞樱》

　　如果说南大的音乐风格比较偏向专业，而北大的音乐风格比较坚持中国校园民谣的传统，武大的风格就算比较稚嫩了，这张专辑的歌曲制作水平参差不齐，有数首歌录制、演唱和后期水平的确不敢恭维，甚至有一两首听不出有什么后期制作。但这不能掩藏这张专辑的特色：美，就像武大的校园一样美，一种温暖的，柔和的爱，对校园生活，对身边的朋友和爱人，哪怕是悲伤的曲目，也让人感不到影秋中那样不可言说的悲痛，而反而有一点莫名的乐观在其中。《20岁的路上》《樱花树下的家》《永远在一起》等等，都可以算是很温暖的曲子。
　　影秋中最引人注目的是为多首歌作词曲、制作甚至自己演唱的徐扬斌前辈，而珞樱中同样的主角应该是黄钟仪和阿猫阿狗，他们的七首歌占了整张专辑的近一半，其水平也是很高的，《合照》和《飞鸟与冬天》还被收入影秋，作为客串。影秋应该算是珞樱的姊妹篇作品，而且也可以算是学习了珞樱的风格和制作方式。

特色：武大特有的美丽和温暖，不像一般的校园民谣般伤感
个人喜欢的曲目：《合照》《飞鸟与冬天》《等你回答》《说过多少次》

　　可以看出，各个学校的音乐专辑也带上了各个学校自己的人文特色，也许我们自己不觉得，但当我们走出南大的时候，也许会突然发觉自己已经是一个被深深烙下印记的“南大人”了吧。

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